伦·怀斯曼执导的《黑夜传说》，影片西方鬼怪文化，令人毛骨悚然

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奇幻电影《黑夜传说》(Underworld)系列被认为是继《暮光之城》(Twilight)系列之后最为成功的吸血鬼题材恐怖电影,而相对于更强调爱情故事的《暮光之城》,《黑夜传说》则更在情感故事之外展现给观众更为密集、精彩的打斗场面与紧凑的叙事节奏。

事实上,《黑夜传说》系列中涉及的能给观众带来梦魇和恐惧的异类生物并不仅有吸血鬼,还有狼人、不死族以及吸血鬼和狼人的混血(血族),乃至血族与狼人的混血等。另外,不同于传统吸血鬼电影的背景往往在荒郊古堡,《黑夜传说》大量引用现代科技元素,让幽灵魅影出现在现代都市中。可以说,《黑夜传说》系列电影是对西方鬼怪文化的一次继承和整合。

一、“死亡本能”

“死亡本能”是弗洛伊德在其精神分析理论中提出的观念。在“死亡本能”说中,弗洛伊德认为人类拥有两种最原始的欲望:一是性欲,一是攻击欲。迎合了人类死亡本能的电影因为释放了人类的这两种欲望而让人获得快感。我们可以发现,死亡本能几乎与任何一部西方鬼怪电影紧密相关,无论是吸血鬼电影鼻祖———茂瑙的《诺斯费拉图》(1922),亦或是当代吸血鬼电影,这颗死亡本能的种子一直存在着,生生不息。

例如,在《范海辛》(2004)中,范海辛和安娜就是吸血鬼猎人,他们共同的敌人就是吸血鬼德古拉和他手下的妖魔鬼怪。而人堕落为吸血僵尸的过程,本身就是一个或凄美感伤,或惊悚恐怖故事的生发点,如《惊情四百年》(1992)中为情而“异化”的德古拉伯爵等。

在伦·怀斯曼的《黑夜传说》(2003)和《黑夜传说2:进化》(2006)中,这种死亡本能被灌注在一个近乎“罗密欧与茱莉叶”式的故事上:吸血鬼死亡行者瑟琳娜追杀狼人时发现了狼人居然密谋绑架人类医生迈克尔,而迈克尔已经被狼人所感染,被人形狼人领袖卢锡安所利用。迈克尔在解救瑟琳娜的过程中又意外被吸血鬼咬伤,而迈克尔又是由人类变异为不死族的亚历山大的人类后代。此时的迈克尔身上同时有了人类、不死族、吸血鬼和狼人的血,拥有了罕见的攻击能力。

迈克尔和瑟琳娜已经成为生死恋人,但是由于迈克尔血统的复杂,瑟琳娜无法顺利地和迈克尔在一起。作为死亡行者,瑟琳娜的天职就是攻击狼人,但她又具有了爱这种情感,性欲和攻击欲之间出现了第一重矛盾。而最后,瑟琳娜的攻击欲在其视为父亲的吸血鬼长老维克多身上得到了释放。原来维克多曾经因为迁怒而处决了瑟琳娜全家,但是瑟琳娜让他想起了自己的女儿索尼娅,因此收养了瑟琳娜,并编造谎言说是狼人杀死了瑟琳娜全家。最终瑟琳娜和迈克尔一起杀死了维克多,瑟琳娜为自己的父母报仇雪恨,但瑟琳娜作为吸血鬼也背负了背叛家族的罪恶。两个相爱的人不得不踏上了逃亡之路。

在帕特里克·塔特普洛斯的《黑夜传说前传:狼族再起》(也被认为是《黑夜传说3》,2009)中,这种死亡本能被套用在了另外一个爱情故事上。勇猛彪悍的新型狼人卢锡安拯救了索尼娅公主之后,和索尼娅相爱并发生了关系。而维克多想杀死卢锡安,为了保住心上人的性命,索尼娅不惜当众说自己已经怀上了卢锡安的孩子。结果原本被维克多培养为接班人的索尼娅被父亲亲手送上了刑场。而目睹索尼娅被杀的卢锡安则痛不欲生,带领狼人几乎将吸血鬼屠戮殆尽,逼迫维克多、马库斯等少数几个幸存的吸血鬼落荒而逃。性欲(爱)和攻击欲(死)在种族矛盾、阶级压迫和暴力反抗中不断碰撞,给予观众强烈的心灵震撼。

二、鬼怪与人性理论

西方鬼怪文化的经久不衰,甚至在近年来还成为一种流行文化,是和它一直与贴合着人类精神活动的脉动密不可分的。在包括《黑夜传说》在内的大量经典吸血鬼、狼人、不死族电影中,这类鬼怪拥有的是非人类的躯体,但是意识却是属于人类,是符合观众深层心理结构的,或者说他们的存在本身就是人类某种思考的具象。如人类对“永生”的执着渴望,或是与永生类似的超越常人能力的期待。

人类文明与人类本身的生命都是短暂的,但是人类的高级智慧又驱使着人不断叩问自身的存在究竟具有怎样的意义。在思考中,人类便设想出了多种居于生死之间的种族:吸血鬼、狼人等。以吸血鬼为例,“吸血鬼属于人类历史未知的一部分,他有他的角色和作用,他不是在17和18世纪诞生于虚无之中。他属于一个复杂的整体,这个整体代表了死亡和生命的意义,而且这个整体遗传至今”。

在讨论《黑夜传说》对人性的书写前,有必要简要总结一下电影中的狼人形象。狼人是西方鬼怪文化中的组成部分。如《闪灵战士》(2002)、《暮光之城2:新月》(2009)等中都有狼人出现。一般来说,狼人被认为是一种平时为人形,且拥有人的理智,在每个月的满月时会变身为异常凶暴的狼形,理智为兽性所代替的生物,一旦他们在变身后咬了其他人,被咬者就会变为狼人。

在《闪灵战士》中,女主人公梅根在知道自己感染了狼人病毒以后,依然想教会士兵们如何杀死狼人,逃离这个危险的地方。在《新月》中,狼人雅各布也一直掩饰着自己的狼人身份,一度和贝拉产生了感情。而在《黑夜传说》中,出于戏剧矛盾的需要,狼人的形象则在某种程度上被改写。威廉在成为狼人以后一直保持着狼人的样子,无法在满月之外的时间里恢复为正常人,且他的智商和道德水准也开始下降,成为攻击人类的兽类。由于威廉到处伤人,最终引起了以长老维克多为首的人类的反抗,不少狼人成为人类的奴隶。

而在狼人和吸血鬼同时出现的作品中,二者往往是呈现敌对关系的。如《新月》中,吸血鬼基本上都已经成为素食主义吸血鬼,不仅能抵御人类血液的诱惑,还常常治病救人;而狼人也是善良正义的化身,为了保护人类而与那些会伤害人类的吸血鬼做斗争。《黑夜传说》也吸收了这一点,并将其与人性的弱点结合起来。整个故事中,狼人和吸血鬼的始祖是兄弟两人,即马库斯和威廉。

而在人类和狼人威廉成为敌人之后,马库斯则利用了人类。维克多尽管在抵抗威廉这件事上一呼百应,但是他毕竟是年寿有限的凡人,并且他并不相信自己死之后其他人能够接任自己的领袖地位,在长生不老且一直把握权力的私欲诱惑下,维克多接受了马库斯将他变成吸血鬼的建议。而马库斯之所以这样做绝非为了人类的安危考虑,在马库斯看来,吸血鬼和狼人将取代人类统治地球,而他希望吸血鬼能在最终的较量中取胜。在变为吸血鬼之后,维克多建立起了一支庞大的吸血鬼军团,并且打着保护人类不再受到狼人伤害的旗号,接受着人类的进贡。正如马斯洛所指出的,人这种动物是处于难以达到完全满足状态的动物,当人类的低级需要得到满足之后,一种更为高级的需要便会迅速出现。

人的需要便体现为这种从低级到高级逐渐过渡的、多层次的处于动态之中的复杂系统。也正是种种需要构成了人性的弱点。在《黑夜传说》中,维克多的需要便从原来的生存需要上升到了自尊和自我实现的需要,马库斯同样有自我实现的需要。因此两人结为盟友,并且具有创造力地建立起了一套“轮流执政”的统治制度,共同在征服狼人和每人统治吸血鬼族两百年中获取满足。而相对的,处于他们对立面的狼人则由于人类意识淡薄而无法有着如此高级和清晰的人性,是单纯的兽性在支配他们的行为。

而对于权力的眷恋也阻碍着维克多实现理想的人性。他的自我实现是建立在伤害他人的基础之上的。在发现狼人族开始进化出人形狼人后,维克多开始大量培育人形狼人,实质上是让第一位人形狼人卢锡安去咬其他无辜的人。结果维克多很快遭到了反噬,一是卢锡安和自己的女儿索尼娅相爱了,二是卢锡安有了人性以后就有了对自由的渴望,于是他开始组织起其他的人形狼人来抵抗吸血鬼族。最终索尼娅被判处死刑,这个判处索尼娅死刑的委员会正是维克多一手创建的。维克多的遭遇代表了人类在一个异世界中的自我实现,人的基本人性需要和弱点被投射在维克多身上,而他也注定为自己扭曲了的人性付出代价。

三、主流与边缘的易位

电影往往通过虚拟的故事来折射出现实存在的社会问题。在以西方鬼怪文化为主的电影中,鬼怪绝大多数都代表了社会的某一类边缘者。如前所述,吸血鬼是不为正常人的社会所接纳的,因此他们给人的感觉是脆弱、怪异的。在吸血鬼最初诞生时,人们是将对当时的巫师、丑陋者或精神异常者的印象投射到了这种艺术形象之上。这一类人在经由变形之后成为令人生畏的邪魔。而当鬼怪文化发展到当代,绝大多数人既已经对客观世界有了较为唯物的认识,同时对于与众不同者也有了更浓烈的人文关怀精神,这也就使得艺术作品中的鬼怪形象悄然发生着变化。

无论是在电影抑或文学作品,甚至是电子游戏中,吸血鬼、狼人、不死族等的原型往往是社会的边缘者,他们因为自己的一些特征(如性取向等)而难以为他人所理解,甚至令旁人畏而远之。在这种恶劣的生存状况中,边缘者依然努力地克服困难,战胜内心的彷徨,追求社会认同。而作品的理念则是强调作为多数派的社会主流给予他们宽容,不将其置于悲痛、绝望的境地中。

如吸血鬼,吸血鬼被认为是处于一种尴尬生存状态的生物,他们用以维生的是其他生物的血液,无法接触阳光而只能在夜间活动。相对于活人来说,他们拥有一种没有脉搏等生命迹象的永生,但他们的永生又是有条件的,一旦他们被阳光照射,他们就有可能变为灰烬。因此他们既不能融入死人的世界中,也为活人所排斥。而《黑夜传说》则调整了吸血鬼和人类之间的主从位置,在《黑夜传说》的前两部电影中,整个世界已经为吸血鬼和狼人主宰,人类居于绝对的弱势,也就是暴力的承受者。人类反而成为边缘者。

而由于吸血鬼和狼人成为社会主流,那么原本为人类掌握的科技也理所当然地为鬼怪们掌握,因为马库斯他们的父亲亚历山大本来就是一个人类,甚至科技还可以战胜鬼怪本身的灵异力量,如马库斯就是被直升机的螺旋桨打死的。这在由曼斯·马林德和比约恩·史坦执导的《黑夜传说4:觉醒》(2012)以及由安娜·福斯特执导的《黑夜传说5:血战》(2016)中体现得尤为明显。电影中大量出现机枪、直升机、炸药等由人类发明的武器,瑟琳娜等人的装扮更像现代被高科技武装起来的特工,而不像观众印象中躲在城堡或地下室的吸血鬼。这类科技元素的加入使得电影中的嗜血杀戮具有别样的刺激性。

西方有着源远流长的鬼怪文化,而随着社会的变迁、时代的发展,这些基于人类想象的鬼怪,包括吸血鬼、狼人等,其形象、行为方式等都会随着观众情感欲望、价值观等的变化而变化。《黑夜传说》系列在五部电影中,通过人类、狼人族、吸血鬼族、血族等数个族群血雨腥风的争斗,在继承前代相关作品赋予鬼怪的人格想象和集体无意识之外,又为其注入了新的内容。可以说,电影在文化层面上,丰富了西方鬼怪的原型意象与文化符码。